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第9章 当潮水转向（第6页）

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驻留进入第二周时，林晚星开始与其他艺术家尝试即兴合作。与萨菲亚的第一次即兴尤其难忘：萨菲亚用电子设备生成复杂的西非节奏，林晚星用伽倻琴回应，两种截然不同的传统在数字空间中对话。

“你听，”即兴结束后，萨菲亚兴奋地说，“我的节奏来自约鲁巴族的鼓乐传统，你的旋律来自韩国宫廷音乐，但通过电子设备的处理，它们找到了共同的语言。这就是全球化的积极面——不是同质化，是新的杂交。”

马尔科带来了他的田野录音——意大利阿尔卑斯山的风声，威尼斯运河的水声，米兰地铁的嘈杂。林晚星用这些声音作为基础，叠加现场演奏，创造了一个“声音旅行日记”。

“最有趣的是，”马尔科说，“当你用韩国传统乐器回应意大利环境音时，产生了一种既熟悉又陌生的感觉。像在异国他乡遇到半个同乡。”

这些合作让林晚星不断突破自己的创作边界。她开始构思主舞台演出的最终版本：不再是她个人的作品展示，而是一个与驻留艺术家集体创作的综合性表演。

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演出前三天，音乐节的观众开始涌入。林晚星在驻留中心也能感受到气氛的变化——宁静的创作环境逐渐被音乐节的活力取代。

她利用最后的时间反复排练，特别是《回声地图》的实时处理部分。技术团队进行了多次压力测试，确保系统能够处理可能的输入峰值。

“最坏的情况是什么？”她问工程师。

“系统崩溃，回到基础版本——只有你的现场演奏和预录材料。”工程师说，“但我们已经做了多重备份，应该没问题。”

演出前一天晚上，林晚星独自走到主舞台区。巨大的舞台在夜色中静默，明天将充满声音和人群。她想起第一次在韩国音乐节目登台时的紧张，想起纽约艺术驻留的展览，想起首尔大学讲座的学术氛围。

每个舞台都不同，但核心问题不变：我能用声音创造什么？我能与听众分享什么？

手机震动，是姜在宇的消息：“彩排视频我看了，很好。记住，Waverly的观众是来听音乐的，不是看表演的。相信你的声音，它会找到需要它的人。”

她回复：“我会的。谢谢一直以来的支持。”

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演出日天气晴朗，英国夏季罕见的温暖阳光洒满音乐节场地。林晚星的演出安排在下午四点，这个时段通常吸引最专注的听众。

后台，她做了简单的发声练习，检查了所有设备。莱拉和伊娃在调试视觉系统和交互程序，萨菲亚和马尔科准备他们的合作部分。

“紧张吗？”莱拉问。

“紧张，但更多的是期待。”林晚星说，“像准备了很久的对话，终于要开始了。”